第三百六十一章 西洋画

    在距离崇明岛上海边不远的一处比较偏僻孤立但还算像样的木屋之中，罗西和王蒙正似乎通过一名翻译的帮助议论着什么。似乎是对张小磊也有了更多了解的缘故，当张小磊赶来的时候，两人还有身边的几个学生都纷纷表示恭敬，却没有太大的惊讶。

    “怎么样，同这位乔托弟子的交流有什么领悟没有？放心，我不会让先生白费功夫的。”张小磊笑着问道。

    “苏东坡当年就说过，只有小孩学画才追求形似。今天才知道，匠气之作竟然也能够达到如此登峰造极之境。。。不过想来罗西本身就是一位大匠，如此作画的习惯也是一份严谨和所需吧。。。”王蒙虽然对乔托的这为弟子多少有些兴趣，可是言语中还是多了一些不屑。毕竟在写实方面追求绝对的形似一直是中国画的大忌。

    张小磊却说道：“可是我希望我的真实形象，甚至不少英雄模范们的真实形象能够留给后人，也希望先生的真实形象能留给后人。而不希望看起来同晋惠帝或者秦始皇大同小异。。。”

    这样的说法，也忽然让王蒙多少有些动容起来，多少有些明白了这西洋画的意义所在。

    张小磊接着说道：“不仅仅是人物能够原原本本传世的意义，我们的衙役悬赏通缉一些人，往往只能按照某些模式粗略的去套，无法做到有效的还原，更别说根据受害者的描述来画一个人的形象了。从意境上说的三远法或许层次更高雅更自由，然而，从建筑、教化、治安、传于后世的真实场景与内容来看，在经世济用方面，还是应该像西洋画多学习。两者是不同的范畴，也不存在太大的冲突。。。”

    后面的话让王蒙的心也宽慰了不少，此时回想一些事情也继续说道：“西洋油画在经世致用方面确实有其独到之处，这些日子以来跟着罗西教士我也初窥了这西洋画的门径，略能上手一二。不过似乎制作一副西洋油画破费功夫。做为经世致用之作如果要花费至少半个月以上甚至几个月的时间来作画，恐怕。。。”

    “呵呵，这并不奇怪。现在的西洋和海外之地没有在这方面形成专门的行业和分工。很多作画用的颜料和工具还要做画者亲自调试。而且：直接用油和颜料调节的油彩也存在种种问题，运用的时候多少有些花费时间。因此，我就找了农科所的一些孩子们尝试着用很多树木的树脂进行调节，不知道新制作出来的作画油料的效果如何。王先生还有罗西教士都可以试试。。。”

    无独有偶，张小磊虽然不知道古登堡印刷术的一些具体细节，靠大量的实验还有天才组的孩子们花费了不少功夫才搞出来，可是对油画的起源还是多多少少有些耳闻。除了弗罗伦萨画派的创始人乔托之外，西洋油画的真正兴盛还是十五世纪及以后了。特别是达芬奇的绘画论之后。这里有社会大小气候的原因，但颜料技术在添加了树脂之后的改进毫无疑问也是重要的一环。至少让天赋没有乔托那样水准的很多人只要进行必要的训练也有可能做出外行看起来还算及格的油画，而且油画的速度也大大提高了。