第四乐章 人类告诉我（1）：论及梦境（二合一）
旧日音乐家巨人第四乐章人类告诉我：论及梦境范宁再次问出了一个和当下处境毫不相关的问题。 没有等琼答复，他又重新数了一遍尸体数量。 “老师今天怎么这么关注人数的问题？”安悄悄开口。 两位女孩相视交流一眼。 “对哦，先是确认我们的兄弟姐妹数，又是问这帮兼职讹诈犯的猎人。”露娜不解道。 虽然她们不清楚范宁还有在和另一人联络，但他并未掩饰自己眼神和指尖的清点动作。 琼的小巧字体在七八秒后从他手臂上现出： 范宁抬手看了一眼后放下。 他重新搜查了一遍医院各处，将一些材质特殊、或令人生疑的文献书籍给搜刮了出来。 《琴匠的梦境》《毒液分类图鉴》《眢井密续》...... 琼的字体继续浮现又消失。 范宁收好书籍，眼眸低垂片刻后抬头： “没事了，走吧。” 只是下意识地询问，的确可能跟琼没什么关系，她说的彼此在“裂分之蛹”阁楼与特巡厅会面的场景，范宁也记得，对方人员死伤调换，一直在变动。 不过刚刚他有想到，最初自己站在总监办公室窗台眺望拂晓时，在特巡厅一行人的簇拥下穿过起居室走廊时，他们是两位巡视长加七位高级调查员。 九个人。 范宁的脚步迈过猎人的尸体，又踩碎了蛇尸干瘪枯萎的层层条状残物。 露娜和安松了口气，终于要离开这古怪惊悚的地方了，跟随家族商队行旅这么多次还是头一遭，不过她们也再次确认并深信，只要老师在，肯定会安全如常，其实主要还是心理状态的舒缓。 两人赶紧跟上范宁的步伐，并小心翼翼地避开着地面过于污秽之处。 在一只脚跨出正门的腐旧门槛后，范宁又察觉到了袖子上新的字迹： 于是他转过身，重新皱眉打量起圣亚割妮医院这个一片狼藉的蓝紫色厅堂。 琼又发现或感知到了什么不寻常之处？ 两名学生一直乖巧紧挨在旁，没有出声，这下范宁足足站了超过一分钟，琼的字迹才再次显现出来： 范宁眼神一凝。 琼初次晋升时误入的相关“童母”的移涌秘境，非凡琴弦d弦散落的地方？ 什么叫“现在”？什么又叫“看起来”？…… 范宁回忆了一番上次与琼单独交流时，她提供的一些关于“裂解场”梦境的回忆场景： “……遍布鲜艳又锋利的事物，可能是植物状，又可能是铁丝藤蔓，它们在不停地旋转、交错、研磨，然后，那里的地表之下，还有许多井一样的东西。” 他开始对照，在这些猎人莫名其妙作死闯入，在这一大群蛇涌出又被“尹利里安”解决后，眼前场景所发生改变的新要素。 蛇群的紫红相间之色的确很鲜艳。 尸体在迅速风干枯萎后，流落在厅堂内的干枯残留物，的确看起来好像很锋利，虽然看起来不像“植物状”，但“铁丝藤蔓状”倒是可以勉强靠拢。 旋转、交错、研磨倒是没有，毕竟死蛇不会再蠕动，但……这里的确有很多破损的井。 范宁手指抚过紫色琴弦，在衣衫袖子上留下灵性残痕： 琼答复道： 范宁顿时觉得有一丝怪诞和荒谬。 这帮猎人以一种“老套的情节”和下三滥的手段，在酒馆中招惹了自己两位女学生，被逼着来到俄耳托斯雨林中来当向导，然后又葬身在了圣亚割妮医院的蛇群之中，就是为了形成……一个充满隐喻的场景？ 琼又现出字迹。 范宁不明所以但依言照做，当他单独把琴弦垂直握在手中时，某种紫色的光晕逐渐凝结成实体，并在末端化作了一滴快要低落的深紫色液体。 这是她从移涌里送出的一种非凡染料“推罗紫”。 琼考虑片刻，为谨慎起见，没敢直接要范宁绘制“童母”的见证符，而是选择了模湖指代，减少可能污染的直接冲击，毕竟这位佚源神或质源神，对于祈求者来说安危难辨。 “推罗紫”在非凡琴弦的末端不断凝结滴落，范宁在她的要求下完成了几个动作，并颂念了一小段起辅助作用的通识性祷文。 他被抽走了一些灵感，但仅限于助手角色的强度，当井附近的空气似“高压漏电”般迸出击穿的电火花后，底下的浓紫色“钥”相见证符一闪而逝，一切似乎恢复了绘制之前的样子。 琼显现出解释： 范宁惊讶之色一闪而过，缓缓控制灵性留痕问道： 琼飞快地以几个短单词答复： 袖子上的伤痕全部恢复如初，于是范宁压下心底的疑惑，再次示意两位学生跟上撤离。 自从盛夏到来后，疑惑根本不差这一点，单是此趟圣亚割妮医院之行就怪事接二连三。 显然这里不是一个适合滞留探讨的地方。 俄耳托斯雨林的清晰湿气扑面而来，涤清了三人呼吸道中满腔的腐旧血味。 “布谷，布谷......”“叽叽叽啾啾啾......” 在盘桓云集的鸟声中，范宁带着露娜和安走下杂草与孢子肆意生长的医院石阶，一步步远离了这栋在夜色中仍显得格格不入的蓝紫色大楼。 他垂首怀抱吉他，穿过已经溃烂的院网，思索般地低声自语： “一位有知者最基本的非凡之处应该是？......” 露娜和安以为老师在测验近日教授她们的神秘学识，此时不禁回头望了一眼空空荡荡的圣亚割妮医院，试探着回答道： “可以知梦控梦？” “能够开始解读灵感和启示的含义？” 脚下腐烂的落叶与果实爆开溢浆，三人深一脚浅一脚地在林中前行，而范宁顺着来时记忆折返的同时，目光和思绪更加深邃悠远。 “德彪西《牧神午后前奏曲》......” 应当说“牧神”一词并非这个世界所独有，毕竟，只要人类从事畜牧活动，民俗文化中就会诞生这样的神话概念，不管是前世希腊神话中那个半人半兽的牧神，还是这里被认为是“芳卉诗人”某一形象的牧神，都是如此。 这部划时代的管弦乐作品，描绘了在一个烈日当空的盛夏，牧神躺在树荫下休息，她似睡非睡，胡思乱想，感到自己模模湖湖地进入了埃特纳山仙境，在那里，她见到绝色的仙女们在翩翩起舞，并和她们共同度过了销魂蚀骨的时刻，正当因为亵渎之举要遭受责罚的时候，又昏昏沉沉飘入了一个更深层次的梦境...... 且不论它的音乐语汇是否激进，至少它背后的哲学无疑是“酒神式”的，体现了某种“池”相的神秘主义灵感。 “所以维埃恩被‘旧日’启示出的《牧神午后前奏曲》，和我根据南国见闻创作的第一乐章《唤醒之诗》一样，都是以‘酒神式’为主导的幻梦灵感，如此才在不同的年代分别实现了‘唤醒之咏’......” “它们所描绘的内容，都是暴力与田园诗，都是‘夏日正午之梦’。” 范宁的思绪在不经意流淌间，确定了《第三交响曲》的总标题，在当下不适宜宣称“第三”时，后者无疑是更合适与民众见面的选择。 “而我若想顺着现在的思路，将自己的‘夏日正午之梦’续写至完美，显然需要对梦境进行更深刻的解读，甚至尝试对‘爱是一个疑问’作出回答。” “......那么，梦境的诸多神秘学特征中，最抽象最本质的是什么呢？”思绪到了最后一句，范宁情不自禁地低声发问。 人类往往习惯于将深夜与静谧和黑暗联系在一起，但盛夏的俄耳托斯雨林是个例外，这里有清朗的月光和喧闹的虫鸟声，专注于脚下路径的两位学生并没有听见。 直到超出了半个小时以上，范宁的衣襟上才再次显现出了琼的字迹： ...... 众人返程的节奏与去时相比完全不同。 范宁舍弃了用指挥之力赶路的方式，沿着大致向南的方向，漫不经心地选择着交通工具，并按照规律的生活作息来旅宿就寝。 有时他带着露娜和安搭乘行商的马车前行一段，有时是雇佣赶集农夫们的驴匹，有时他在破旧的车站里弹着一台年久失修的钢琴，等着老式的蒸汽火车哐当哐当地拖拽着铁链和煤灰驶入站台。 也有像当下这样的时刻，汽渡船在帕拉多戈斯群岛的航线上行驶，海上平静地没有一点涟漪，天与海一样是蓝黑色的，天上洒着多少星光，海平面就亦复如是。甲板上范宁倚着舷写作，两位小姑娘侧躺在藤椅上看看老师又看看海，时候一久，就分不出海天上下了，在很多瞬间，她们就觉得自己正舒展身躯趴在天穹的边缘曲线上，只要稍稍一松一滑，就会坠入下方那个浩瀚无垠又星河璀璨的大海。 另一个时刻，范宁为手中的第三乐章划下了终止的双竖线，他觉得心中畅快，便扶住汽渡船的边栏，朝着黑蓝的大海长呼出声，但人的兴致就像一盏呈放在外的沸茶，虽然饮它的时候嫌烫，却一不留神就会转眼间放凉。 沉浸在西式人文与诗歌中有数年之久的范宁，刚刚心中不知为何却冒出了类似“素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”这样的句子。 对于当下的海天星光与悲怆心境来说，他觉得这实在很应景，但面对旁边时刻关注着自己一举一动的两位女孩子，又是“悠然心会，妙处难与君说”，所以刚刚完笔的那一刻，就只能“扣舷独啸，不知今夕何夕”了。 来到旧工业世界的这一世自己，有没有可能在今后的某部交响曲中，写进唐诗宋词一类的素材？ 听起来有些荒诞的想法，两世哪见过这样的作品啊…… 范宁想到这一点便轻笑摇头，随即让思绪回到了创作中的“夏日正午之梦”上去。 刚刚完成的第三乐章，即为“森林的动物告诉我”，它是一首谐谑曲，有着一个颇具异域气息和神秘风情的开头：在弦乐组轻灵的分解八度拨弦声中，单黄管吹出鸟鸣的固定音型，与长笛描写布谷鸟的舞曲主题交相辉映……越来越多的鸟儿声音婉转啼鸣，形成大胆的对位关系，音程之间的摩擦挤压甚至带有一丝挑逗的香艳风情…… 但随着舞曲主题的连续下行模进，降e调单黄管的三连音节奏型鸣叫，预示了这些丛林歌手们的个体死亡，在第37小节竖琴的牵引下，新的落落大方的夜莺之声优雅登场，并逐渐发展为乐队场外邮号的嘹亮独奏，仿佛赞颂着田园诗中生命的美好。 而当听众以为丛林中的暴力就此终结之时，具有不安因素的布谷鸟主题在后半段再现，于是这里的主线不过是第二乐章的延续与明确——依然是生命个体死亡的悲剧，包括植物，也包括动物，优雅的夜莺只不过是其中的一小段插曲。 到了快结束的地方，范宁更是彻底废除了那唯一仅存的、象征希望的优美得体的夜莺形象片段，而用连续的颤音下行和乐队强奏制造出了灾难性的音响效果，这首谐谑曲最后在隐喻悲剧氛围的片段中落下帷幕。 以上创作的过程，在当前的启示下，是很顺畅就完成了的，对范宁来说，也没有经历过多的艰难构思。 因为他似乎找到了这把密钥在创造过程中的一点“套路”：从“无”、“虚空”或“混沌”中孕育而出的第一乐章《唤醒之诗》向上攀升，到了第二乐章“植物的世界”，然后到了第三乐章的“动物的世界”，它们都在祈求获得更高的灵性，这是非常恰如其分的表达。 “最惊险的一步，恐怕还是第三乐章到第四乐章……”范宁很清楚前面的“套路”恐怕不能完全照搬了。 只有先理解辉塔，才能去攀升辉塔，才能以自己的方式晋升邃晓者，这部《第三交响曲》正是通过隐喻辉塔的上下层结构来表达自己的理解—— 第一、二、三重高度的门扉都只是“灵性之门”，对应邃晓者在攀升过程中收容的“灵知”…… 而从第四高度开始，第四、五、六重门扉是“神性之门”！对应的是“真知”！ 怎么样完成从隐喻“灵性”到隐喻“神性”的转变？ 茫茫大海中，靠在舷边的范宁一想到后面的创作，就开始有些头疼且“卡顿”了起来。 “难道第四乐章的标题直接是‘见证之主告诉我’？这显然是不符合实际的，是违背神秘学或艺术规律的，而且，这样的话再往后我还怎么写？……”