第十七章 狂徒工作室

    　　可能很多人认为，创办一家游戏工作室，只需要准备充裕的资金便可，但实际上，要成功光靠资金远远不够。

    　　游戏制作需要许多不同的技能，譬如设计、编程、美术、音乐、音效、策划。

    　　纪然虽然有人生成就系统，什么东西都能短期内学会，但一个人的精力终归是有限的，所以他只能充当齿轮，完成大工程中的小项目，至于其他工作，则必须找专业人士来完成。

    　　研发一款游戏有三驾马车，程序，美术，策划。

    　　所以纪然首先需要找一个程序员，程序员是实现一款游戏的基础，有了程序员才有研发游戏的能力。

    　　一个资深的程序员，在技术上各方面都会有所涉猎，这样也让游戏在开发周期便有所保障，同时保证在技术选型上不会走弯路，对于很多常见错误，亦能够很快的找到解决方案。

    　　其次是美术。

    　　美术是一款游戏的脸面，资深的美工对于人体结构，光影，构图，透视等基本功都相当熟练，而扎实的基本功意味着游戏不会有违和感，玩家更容易代入。

    　　虽说游戏制作大部分是由程序承包，但是如果美工对游戏制作有一定了解，会在与程序交流时，针对自己的风格和需求制定一套可行性很强的方案，能将制作效率提高不少。

    　　再则是策划。

    　　策划的工作在外行人看来似乎很简单，门槛很低，但实际上，策划是决定一款游戏上限的重要因素。

    　　一个成熟的策划，首先能够让游戏好玩儿，然后可以想办法让游戏挣钱，且会协调程序和美工，在交流时能够把需要体现的游戏逻辑，轻易的传达给他们，尽可能在不破坏美术程序自主性的情况下，表达出游戏性，再做出最有利于项目上限的决策。

    　　这三种专业人士，在行业里但凡有点成绩，便会成为炙手可热的人物。

    　　纪然作为一个几乎没有从业经验的‘外人’，几乎不可能聘请到资深的策划美工程序的，即便他可以给出远超行情的工资也是如此。

    　　因为游戏开发百分之九十九都是繁重的工作，很难有太多乐趣。

    　　资深的策划美工，除了会看薪资待遇之外，也会考虑项目的成功可能性，毕竟游戏属于高风险行业。

    　　不过如果纪然真的愿意死命砸钱，聘请一个靠谱的制作人也行，这样就可以让制作人去找主程，主程找主策，主策找主美，然后他们再各自去找员工，这样便能基本保证团队成型。

    　　可是据纪然所知，一个好的制作人基本上是招聘不到的，因为一个优秀的制作人，手头上应该有好几个项目原型，在业内有丰富的人脉，清楚自己擅长做什么类型的项目，只要条件成熟，能够在一个月内把团队组建起来，而有这样水平的制作人，基本都去拉投资创业了，不会屈居人下。

    　　基于此，纪然只能自己想办法去聘请资深的从业人员。

    　　而最简单直接行之有效的办法，便是收购一整支团队。

    　　因为目前平行世界游戏市场前景黯淡的缘故，资本对游戏行业的投资已经缩减了百分之八十，很多团队都已经弹尽粮绝，命悬一线，所以在纪然有足够现金的情况下，收购整支团队，绝对比自己胡乱组建一个团队要靠谱得多。

    　　近段时间以来，纪然除了在构思山海的世界观之外，也拜托孙景帮他收集了一下市场上有意出售的游戏制作工作室。

    　　几经筛选之后，纪然选定了‘狂徒工作室’。

    　　关于狂徒工作室，许多人可能有所耳闻。

    　　因为狂徒工作室在业内名气很大，曾是台湾大宇资讯股份有限公司旗下的游戏制作小组，以‘狂徒创作群，再现永恒经典’为口号，创造出许多经典的华语游戏。

    　　其中最著名的作品便是仙剑奇侠传的初代，新旧两版，以及大富翁系列二至五代，还与轩辕剑游戏系列制作小组DOMO共同研发出仙剑奇侠传二代。

    　　在原来的时空里，狂徒工作室创立于1993年，但在2002年仙剑奇侠传二开发期间便解散了，其主要的成员也都被大宇编制成新的企划部门、程式部门、美术部门。

    　　而主要创始人，被称为‘仙剑之父’的姚壮先，则是在2000年于帝都注册了软星科技有限公司，该公司是大宇资讯的全资子公司，当时的他野心勃勃，希望成为中国第一代游戏研发的拓荒者，于是到处布局，但最终他成也仙剑败也仙剑。

    　　在仙剑四的开发公司沪上软星倒闭后，姚壮先不得不放弃自己的布局，重新接手了仙剑系列的研发，回归老本行。

    　　但在平行时空的当下，姚壮先却未在2000年创建帝都软星，而是继续待在狂徒工作室为大宇研发仙剑系列。

    　　直到五年前，姚壮先由于公司内斗，也为了自己的游戏版图，与合伙人出资将狂徒工作室独立出大宇，准备大干一场，可是这五年来，狂徒工作室研发的游戏几乎全部失败，工作室也已经病入膏肓，时至今日更是濒临破产。

    　　姚壮先能开发出仙剑系列，肯定不是他的个人能力不够，而是中国的游戏市场实在疲软。